Un usuario de YouTube ve un video, le parece horrible y cuelga un comentario en este sentido. Los administradores del sitio, alertados al parecer por la reacción, toman cartas en el asunto y envían un mensaje a quien ha colgado las imágenes para decirle que dicho material ha sido desactivado porque infringe las normas.

“YouTube –dice el mensaje– no es un sitio para mostrar desnudos, pornografía u otro tipo de contenido cuya finalidad sea la provocación sexual. YouTube establece excepciones limitadas en lo que respecta a contenido científico, artístico, documental y educativo adecuado, pero únicamente en los casos en los que está clara la intención del vídeo publicado y en los que la naturaleza del desnudo no sea sexual en modo alguno”.

El mensaje concluye con una advertencia. Si el presunto infractor persiste en su incitación al desenfreno sexual, YouTube desactivará temporalmente su cuenta o la cancelará de forma permanente.

Buñuel y Dalí, en Cadaqués, en 1924.

Resulta que el material pornográfico es Un chien andalou, la primera película de Luis Buñuel, con guión del mismo director y de Salvador Dalí, realizada en 1929. Y el perpetrador de tamaña trasgresión en el sitio web, es Jaume Radigales, doctor en Historia del Arte y profesor titular de la Universitat Ramon Llull donde imparte clases de Estética, Cine de vanguardia y Música y Audiovisual.

“No sé si considerarlo anecdótico o directamente insultante”, dice el profesor que acaba manifestando su indignación. Para sus clases de Estética, Radigales cuelga en YouTube distintos videos, cuyos hipervínculos proyecta en clase. “Se trata de material pedagógico que el estudiante tiene a su disposición por si quiere volver a visionar lo que se comenta en el aula”, explica el profesor.

Las suma de ignorancia y poder es casi siempre letal. Aquí la ignorancia del denunciante y la de los administradores del sitio, sumada al poder de decidir qué es apropiado y qué no lo es, da como resultado una moderna versión de algo tan viejo como es la censura. Buñuel había tenido que acostumbrarse a vivir con esta señora abyecta que prohibía sus películas durante el franquismo en nombre de una presunta integridad moral.

Ahora, desde internet, donde junto a lo mejor de nuestras culturas también circulan la basura, la estupidez máxima y la desinformación, hay quien insiste en seguir velando por nuestra rectitud. Por favor, basta ya de guardianes de la moral ajena.

Afortunadamente, como internet es una red, por su tejido de malla se cuela lo que los censores pretenden prohibir. En el mismo YouTube, como indica el profesor Radigales, hay alternativas a su cuenta para ver Un chien andalou.

Redes Sociales

Teddy Bautista renunciará hoy a su cargo como hombre fuerte de la SGAE

La sociedad de gestión de derechos celebra hoy la primera reunión de su nueva junta directiva.- Partidarios y detractores del presidente del consejo de dirección le habían pedido que renunciara a su cargo.


El hasta ahora presidente del Consejo de Dirección de la Sociedad General de Autores y Editores (SGAE), Teddy Bautista, presentará esta tarde su renuncia al puesto. Bautista pondrá su cargo a disposición de la junta directiva de la entidad que surgió de las elecciones del pasado 30 de junio, y lo hará el mismo día en que se celebrará la primera reunión de la junta, a partir de las 16.00 en Madrid, según han confirmado a EL PAÍS distintas fuentes cercanas a la SGAE. Los 38 miembros de la junta directiva -siete de gran derecho (dramaturgos, compositores y coreógrafos), 16 de pequeño derecho (compositores y autores de música), siete de audiovisual y ocho de editores musicales- se reunirán en el palacio de Longoria.

* Una asamblea unitaria en el horizonte

* Microgénesis ocultó un millón en un año
* Sinde: "La actuación ilegal de unos gestores no puede contaminar el modelo de protección intelectual"
* González-Sinde: "La junta ha hecho muy bien en apartar a Teddy Bautista"
* González-Sinde comparecerá el miércoles en el Congreso para informar sobre la SGAE

Víctor Manuel ya pidió la semana pasada a Bautista que se marchara

El pasado viernes un amplio grupo de socios de la SGAE pusieron en marcha un manifiesto que exigía "una refundación" de la entidad

El hombre fuerte de la SGAE, imputado por el juez Pablo Ruz por los delitos de apropiación indebida de especial gravedad, administración fraudulenta y delito societario tras el registro policial del día 1 de julio en la sede de la SGAE, cede así a las crecientes presiones de los últimos días. Tanto los miembros de la candidatura que le apoyaba (como el cantante Víctor Manuel, que hace unos días le pidió personalmente la renuncia) como sus adversarios (encuadrados en la candidatura liderada por el compositor José Miguel Fernández Sastrón) han coincidido en lo básico: no era deseable que Bautista permaneciera en su cargo tal y como están las cosas a nivel judicial, y parece lógico pensar que Bautista podrá preparar mejor su defensa estando fuera de la entidad.

Además, el pasado viernes un amplio grupo de socios de la SGAE, fundamentalmente procedentes de los ámbitos cinematográfico y escénico, pusieron en marcha un manifiesto que exigía "una refundación" de la entidad, así como la dimisión de Bautista. Ese manifiesto contaba ayer con cerca de 500 firmas.

No se conoce, por el momento, la fórmula a través de la cual Bautista renunciará a su puesto. Podría ser una renuncia definitiva o bien un adiós temporal, a la espera de que la justicia decida sobre su implicación o no en la trama corrupta de la SGAE. Entretanto, una comisión gestora coordinada por "un director externo e independiente de reconocido prestigio" (que debería ser nombrada en la reunión de hoy) regirá los destinos de la SGAE. Esa gestora habrá de proceder también a una investigación interna para depurar responsabilidades y elaborar un informe que remitirá a la Audiencia Nacional.

Sin carta de renuncia

La preparación de la renuncia de Bautista comenzó a las diez de la mañana. El aún presidente del consejo de dirección de la SGAE quedó con varios técnicos y asesores para redactar la carta de renuncia. Sin embargo, a las 13.50 aún no la tenía escrita. Si su renuncia no es clara y definitiva varios miembros de la junta tienen previsto dimitir.

La reunión de esta tarde está marcada por las presiones de la lista perdedora, la de Fernández Sastrón, que compitió por 23 vocales (la candidatura continuista, la CPAC, obtuvo los 30 a los que optaba) y que se ha personado en la acusación en la Audiencia Nacional.

En lugar de proceder a la elección del presidente de la sociedad (actualmente José Luis Borau), el presidente del Consejo de Dirección y los tres vicepresidentes, tal y como sucedería en una situación normal, los miembros de la junta directiva entrante debatirán la creación de la comisión gestora que investigue las denuncias y presente sus propias conclusiones. Este organismo estará formado, según fuentes de la junta, por cuatro miembros de cada uno de los colegios de la SGAE y por representantes de la candidatura perdedora en las elecciones, que lideró Sastrón. Sin embargo, una portavoz de esta candidatura asegura que no han recibido esta propuesta y que nunca la aceptarán.

Al no someter a votación los nuevos cargos, Bautista, si no admite su dimisión, se quedará en funciones al frente de la SGAE, lo que, en opinión de miembros de la junta, hará imposible una investigación clara y decidida. Según los estatutos de la SGAE, la junta directiva que elige los órganos rectores debe estar constituida por la mayoría de sus miembros: un mínimo de 20. Los editores musicales (ocho vocales surgidos de una lista unitaria) están indignadísimos con la situación; los 30 vocales de la CPAC ya no son tan probautistas como antes de que estallara la Operación Saga.

Comisión de investigación

La comisión de investigación que saldría hoy del encuentro en la sede de la SGAE estaría presidida por un gestor "externo e independiente", cargo del que se barajan nombres como el de Miguel Satrústegui, subsecretario de Cultura entre octubre de 1987 y julio de 1989; Álvaro de Torres, gestor de la discográfica Warner Chappell (presente en la junta de la SGAE como editor musical); Manuel Pimentel, editor y exministro de Trabajo con el Gobierno de José María Aznar, y Aldo Olcese, presidente de la Coalición de Creadores e Industrias de Contenidos.

Mientras tanto, el Ministerio de Cultura continúa negando cualquier competencia de control sobre las entidades de gestión. La ministra Ángeles González-Sinde, que comparecerá mañana miércoles en la Comisión del Congreso, ya se mostró a favor de la salida de la SGAE de Bautista. El núcleo de su intervención en el Congreso estará destinado a intentar demostrar que Cultura no tiene competencias de control, según una sentencia del Tribunal Constitucional del año 1997, y a dejar claro que la SDAE, la división digital de la SGAE sobre la que recaen las denuncias de malversación de fondos, es una sociedad mercantil y por tanto el ministerio no puede entrar a fiscalizarla. Según la ministra, las únicas competencias de su departamento son las de autorizar la creación de las entidades de gestión y revocar esa autorización. Toda esta argumentación choca con el reconocimiento por parte de Cultura de que el ministerio pidió en 2008 y 2009 sendos informes a la Agencia Estatal de Evaluación de la Calidad (Aeval) acerca del funcionamiento de la SGAE y que tuvieron un resultado positivo. Aeval es un organismo público, dependiente del Ministerio de Política Territorial y Administraciones Públicas, cuyo objetivo, entre otros, es racionalizar el uso de los recursos públicos y rendir cuentas ante los ciudadanos. ¿Por qué si no tiene competencias sobre ello pide unas auditorías?
Una asamblea unitaria en el horizonte

El pasado viernes parecía que podían alcanzar su objetivo: una comisión rectora unitaria compuesta por tres representantes de las dos listas presentes en las elecciones, más cinco independientes, y una convocatoria de asamblea general extraordinaria. No hubo acuerdo y por eso han llamado a la carga. Los firmantes del llamamiento para la refundación de la SGAE no lograron un acuerdo con la junta directiva de la entidad y por tanto han convocado a todos los socios a una asamblea abierta el próximo miércoles 20, a las once de la mañana en el madrileño Círculo de Bellas Artes. "Nuestra idea es que los autores charlemos, y juntemos suficientes fuerzas como para ir a reclamar a la comisión gestora la convocatoria de una asamblea general extraordinaria. Pero todos juntos, unidos", asegura uno de los convocantes. Si el jueves por la noche eran un centenar, ayer rondaban los 300, con nombres de peso como Pedro Almodóvar, Fermín Cabal, Francisco Nieva, Manolo García, Iciar Bollain, Andrés Lima, Antonio Carmona, Achero Mañas, Fernando Colomo, Cristina del Valle, Ana Diosdado, Jordi Galcerán, Rosa León, José Luis García Sánchez, Tontxu, Cristina Rota, María Velasco o Antonio Álamo.

Robados en París cinco cuadros valorados en 100 millones de euros

Entre las obras robadas la pasada noche en el Museo de Arte Moderno de París se encuentran obras de Picasso, Matisse y Modigliani

ANTONIO JIMÉNEZ BARCA - París - 20/05/2010

La noche del miércoles al jueves, cinco cuadros fueron robados en el Museo de Arte Moderno de la Ciudad de París. Según informa Le Figaro , las obras hurtadas son: Le pigeon aux petits pois de Pablo Picasso, La pastorale de Henri Matisse, L'olivier près de l'Estaque de Georges Braque, La femme à l'éventail d'Amédéo Modigliani, y Nature morte aux chandeliers de Fernand Léger. El museo, que había valorado en principio las cinco obras en 500 millones de euros, ha bajado su estimación a unos 100 millones.

Todavía se desconocen los detalles del operativo que llevó al robo. El museo está situado a unos 200 metros de al Torre Eiffel, junto al río Sena, y muy cerca del puente Puente de l'Alma. Los cacos accedieron al edificio por la parte de atrás, adonde se puede llegar sin problemas hasta unos grandes ventanales, casi a ras de suelo, y desde los que se accede directamente a las salas. Una vez allí, rompieron los cristales y reventaron el candado de las verjas de protección. Lo que aún no se ha dado a conocer es si la alarma falló o fue desactivada por los asaltantes.

Esta mañana, agentes de la Policía Científica y de la Brigada Criminal intentaban localizar pistas que pudieran haber dejado los ladrones en las instalaciones o en el exterior. El robo ha sido descubierto a las siete de la mañana cuando han llegado los primeros trabajadores. El Museo hará público un comunicado de prensa.

El Museode Arte Moderno de la ciudad de París fue inaugurado en 1961 y en él se exponen colecciones que ilustran direrentes corrientes del arte del siglo XX. Con más de 8.000 obras en sus salas, tiene entre sus piezas más conocidas La Danse, de Matisse; Le Nudanslebain y Le Jardin, de Bonnard; L'équipe de Cardiff,de Robert Delaunay, La Rivière, de Derain, o Les Disques, de Léger.

El alcalde de París, Bernard Delanoë, ha manifestado en un comunicado su "consternación" por la noticia. "Estoy especialmente triste y me resulta chocante este robo que supone un ataque intolerable al patrimonio cultural universal de París", señaló, a la vez que prometió que se pondrán en marcha "todos los medios (...) para encontrar estas obras maestras", informa desde París Ana Teruel.

Un largo historial de robos

La abundante obra de Picasso expuesta en los museos de la capital francesa ha sido objeto de diferentes robos a lo largo de los últimos años.

En junio del año pasado se produjo otro robo en un museo de París. Un ladrón -o un grupo de ladrones- accedió al Museo Picasso, en el centro de la ciudad y sin dejar marcas ni romper nada se apropió de una carpeta con 33 dibujos firmados por el artista. El valor de lo sustraído en aquella ocasión fue mucho menor: en principio las obras se valoraron en ocho millones de euros que la ministra de Cultura francesa, Christine Albanel, rebajó luego a unos tres millones. Albanel explicó entonces que los dibujos eran más bien un "croquis" con "más valor científico que de mercado".

En febrero de 2007, los ladrones sustrajeron de la casa parisiense de Diana Widmaier-Picasso, nieta del creador del cubismo, dos de sus obras valoradas en unos 50 millones de euros. Mayaà la poupée (1938) y Portrait de Jacqueline (1961) fueron recuperados por la policía medio año más tarde. Marina Picasso, otra de las nietas del pintor, sufrió el robo de una quincena de cuadros en su casa de Cannes, el 5 de noviembre de 1989, aunque aparecieron cuatro días después. En enero de 2004, una naturaleza muerta de Picasso fue sustraída del museo Georges Pompidou de París, y tres meses más tarde encontrada, informa Efe.

Pero el robo más importante en Francia se remonta a 1976, cuando fueron sustraídas 118 obras de Picasso del Museo de Aviñón. Otros robos de obras de Picasso se han sucedido en Zúrich, donde en 1994 desaparecieron casi veinte telas en una galería de arte, y Londres, donde en 1997 un hombre se llevó la escultura Tète de Femme, que fue recuperada. En Río de Janeiro sellevaron en 2006 El retrato de Suzanne Bloch y en Sao Paulo fueron sustraídos en diciembre de 2007 y junio de 2008 tres grabados del genio malagueño que finalmente recuperó la policía brasileña.

EL BOOM DE LOS NARCOLIBROS

Bajo el 'boom' de los 'narcolibros'
Cinco autores debaten en el Festival de la Palabra sobre escribir contra la violencia

De izquierda a derecha, Leonardo Padura, Pedro Cabiya, Mario Mendoza, Paco Ignacio Taibo II y Élmer Mendoza, en el Festival de la Palabra de San Juan de Puerto Rico.

Lo que para los autores del boom representaron el paraguayo José Gaspar Rodríguez de Francia, el dominicano Rafael Leónidas Trujillo, el guatemalteco Estrada Cabrera o el chileno Augusto Pinochet lo representan hoy para sus herederos los jefes de las bandas mafiosas de Medellín o Ciudad Juárez. Los capos del narcotráfico han sustituido a los dictadores en la literatura latinoamericana. Los jeeps militares han dado paso a una flota de aparatosos cuatro por cuatro con cristales ahumados y la violencia ha dejado de moverse en sentido vertical para colonizar horizontalmente la sociedad entera.

* En la ciudad fortificada

Los capos sustituyen a los dictadores en la literatura latinoamericana

Cuando el mexicano Élmer Mendoza, un hombre al que según su compatriota Paco Ignacio Taibo II los traficantes respetan "porque quieren salir en sus novelas", habla de los 22 asesinatos diarios de su país, con 100 millones de habitantes, el puertorriqueño Pedro Cabiya saca una cifra similar para el suyo, con sólo cuatro millones. "¡No puede ser!", tercia asombrado el cubano Leonardo Padura. "Puerto Rico se va a quedar vacío".

¿Cómo se traduce en letra toda esa sangre? ¿Cómo contar la violencia? Esa es la pregunta que ocupa varias de las sesiones del Festival de la Palabra, el encuentro que hasta el domingo se celebra en San Juan de Puerto Rico. La respuesta, a la vista de la edad de oro editorial que vive el género, es esta: con las herramientas del género policiaco. Taibo II, director de la Semana Negra de Gijón, lo explica así mientras se mueve hiperactivo por la sede del festival: "La corrupción es un iceberg y tanto el periodismo como las ciencias sociales tienen muy difícil contar la parte sumergida. Muchas veces se conforman con contar la parte visible, o sea, el 10%. La novela negra cuenta el iceberg completo". El español José Ovejero, que estos días ultima un libro sobre escritores delincuentes, confirma que la novela negra es además, junto con la autobiografía, el formato preferido por los narradores -no es el caso, que se sepa, de los invitados a Puerto Rico- que pasan por la cárcel: la ficción sirve para vender libros; la no ficción, para vender la idea de que la sociedad también es culpable.

"Si hablamos de violencia hablamos de narco", dice Cabiya mientras Élmer Mendoza apunta que se trata del segundo negocio más importante del mundo después del tráfico de armas: "No es algo exótico sino la realidad cotidiana". Y en pocos sitios es así como en Colombia, añade otro Mendoza, Mario. El narrador bogotano, autor de Satanás, una novela adaptada el cine por Andi Baiz, y que acaba de publicar en su país el ensayo La locura de nuestro tiempo (Seix Barral), recuerda que en Colombia la violencia es "del establecimiento", es decir, estructural. "El propio narcotráfico tiene un diseño perfecto para permear toda la sociedad", reflexiona. Y explica que el llamado proceso 8.000, que en 1995 implicó al presidente Ernesto Samper, acusado de recibir dinero del narco para su campaña, destapó una red cuyo hilos habían sido tejidos por traficantes, ministros, futbolistas, periodistas y reinas de la belleza. "La violencia ya no es vertical, ahora es un rizoma". ¿Y qué hace un escritor con todo eso? "Equilibrios", responde Mendoza. "No hay buenos ni malos. Si eres maniqueo cometes un error. Si creas héroes, también. Todos son malos", dice. Y al instante, añade: "Pero no use como titular, por favor, 'En Colombia todos son malos'. Luego tengo problemas con ese nacionalismo ofendido que gasta dinero en publicidad para dar buena imagen del país".

"La modernidad de una ciudad se mide por las balas que truenas en sus calles", se lee en el arranque de Balas de plata (Tusquets), de Élmer Mendoza. El escritor mexicano dice que esa línea es un truco para atrapar al lector -y en Europa atrapó a muchos- pero no desmiente lo que tiene de radiografía social. A medio camino, literalmente, entre México y Colombia, en Nicaragua, situó Sergio Ramírez su última novela, El cielo llora por mí (Alfaguara), una historia de ex combatientes antisomocistas que terminan trabajando en el departamento de estupefacientes de la policía. Generacionalmente con un pie en el boom y otro en sus consecuencias, Ramírez es, como su país, el puente perfecto entre la literatura que se ocupó de la violencia política y la que se ocupa ahora de la violencia sin adjetivos. Para él además los escritores siguen respondiendo al mismo resorte: "La historia pública irrumpe en la historia privada y la destroza". Sea pasto de las enciclopedias o de las páginas de sucesos.